調音臺關聯調音技巧

一個簡單而又完整的音響系統，從起始到結束起碼包含了話筒、調音臺、功放、音箱四個單元。當然，調音師實質運用的音響系統要比此繁雜得多，在多路信號輸入的時候，除了話筒，還會有DVD影碟機（或CD機）、錄放音卡座、MD卡座等。另外，還會用到專業聲頻處理設備如混響器、延時器、激勵器、壓限器、擴展器、平衡器、分頻器等。然則，從全部工作流程來看，調音臺無疑位置于關鍵和樞紐的位置，起著承上啟下的功效，因而調音師的調節便起著至為重要的功效。

一 ：調音臺的功能

在運用調音臺之前，針對調音臺的功能咱們要有充分的認識。調音臺是專業音響系統中最重要的設備，一套專業音響系統常常是以調音臺為核心的。常用的調音臺能同期接受8~24路區別的信號，并分別對這些信號在音色和幅度上進行調節加工處理。通常來講，調音臺有四個重點功能。

第1個功能是對節目信號進行放大。 當各樣區別節目源的信號進入調音臺后，其區別的信號所需的放海量亦不盡相同，因此調音臺必須能分別處理區別的信號。如各樣樂器的音樂信號與人聲信號在幅度上就不相同，當然就需要分別進行處理。

第二個功能是分別對各樣信號進行頻率調節（即調音）。 咱們曉得，區別的信號，因為其頻譜分布，諧波成份等方面的原由，形成區別的音色，而建筑物對聲音的影響使音色產生很大的變化。音響師要按照區別的擴音環境，對進入調音臺的區別聲音信號分別進行加工，使其聲音盡可能接近原聲。調音臺的每一個聲道都擁有相同的 處理手段，如：3段平衡、增益掌控器、高通濾波器等。

第三個功能是信號的合并。 調音臺將各路信號調節后，要將各樣信號合并成標準的上下聲道（立體聲）形式輸出，做為下一級設備的輸入信號運用，這是最基本的功能。

第四個功能是分配功能。 調音臺除了立體聲的主輸出外，還能供給兩路以上的輔助輸出信號，這類信號有兩種用途，一是音響室監聽或舞臺返聽；二是做效果器的激勵信號用。

亦有人把它的功能簡單的歸納為：

* 拾取信號，進行放大；

* 按需要進行高、中、低音的音調平衡；

* 將信號按需要送入上下母線或進行編組掌控；

* 對送入輔助母線的信號進行藝術處理；

* 按需求進行輸出掌控。

然則，無論怎么表述，其功能都是一致的。調音師的一切工作都要以調音臺的功能為核心來展開。

二 調音臺的功能分區

當咱們剛起始接觸調音臺的時候，很容易會被它面板上花花綠綠、數目眾多的旋鈕和推桿弄得眼花繚亂和手足無措。但實質上，每一路的推桿和旋鈕的道理都是完全同樣的，因此咱們只需要集中精力認識一個通道的操作辦法就能夠通盤把握一個調音臺的運用。

咱們一般接觸到的調音臺都是8路到24路的，4路的較少，而路數最多的卻有96路乃至更加多的。然則，不管路數或多或少，調音臺針對每一路的掌控都分為主控和輔助掌控兩部分。輔助信號有獨立的輸出口，可實此刻同一調音臺能同期輸出兩組或更加多的混音信號。

此刻，就讓咱們對調音臺的一個通道做一節解剖，如圖1。這是一個16路調音臺中一路的電路解剖圖，信號從左邊輸入，而后被增益、平衡、音量推予、聲像和輔助部分掌控，最后從右邊輸出。

1. 信號輸入口

每一條通道都有一種或幾種規格的信號輸入口，用于連接系統中的錄音機、音源、采樣器或合成器等的音頻輸出口，或插上動圈、電容、話筒等。平衡式輸入重點用于話筒輸入，非平衡式輸入則重點用于線路輸入。需要重視的是，在運用電容話筒的時候，48V的電容話筒電源開關必須打開。

2. 增益鈕（trim）

和輸入口緊連的一般是一個調節旋鈕，咱們叫作之為增益鈕（trim）,是用來調節信號輸入量的，即當信號太強時對其削減，太弱時則對其提高（有時，增益旋鈕會被一個衰減按鈕“pad”代替，當該按鈕按下或抬起時，輸入信號即被做必定幅度的衰減）。增益旋鈕是做為聲音輸入調音臺的第1個關口，調節適當，就可保準調音臺下一級的處理電路能接收到充分且“干凈”的信號。

3. 音量推子

當增益旋鈕設置好以后，你就能夠運用通道的音量推子（或音量旋鈕，一般位置于調音臺面板的最下端）來確定該通道信號發送給總線的音量體積。音量推子 實質上是一個衰減器，用于對該通道的輸出信號進行衰減。當推子位置于最下端（或音量旋鈕位置于最左端）時，信號被無窮衰減，此時，該通道無信號輸出。

4. 聲像（PAN）旋鈕

在音量推子的上方，能夠發掘一個聲像（PAN）旋鈕，它是用來調節該通道信號在上下音箱之間的立體聲位置。

5. 啞音（MUTE）和獨奏（SOLO）按鈕

有些臺子在音量推子和聲像旋鈕之間還設計了兩個按鈕，即啞音（MUTE）和獨奏（SOLO）按鈕。啞音按鈕能夠不消動音量推子，就將混音總線中該通道的信號關閉。當該通道的輸出音量已然被精確調節好、而不想再去碰它時，這個功能顯然是特別有用的。當獨奏按鈕被按下時，則其他獨奏按鈕沒被按下的通道不出聲。

6. 平衡

絕大都數調音臺都供給了必定的通道平衡功能。非常多并不是非常專業的調音臺所供給的都是分段平衡功能，反映到調音臺上即為標有“treble”和“bass”的兩個旋鈕，當調節這兩個旋鈕時高于和小于廠家預定頻點的信號，即被提高或衰減。以上亦一般被叫作為兩段平衡，而三段平衡則多了一個對中頻段（mid）進行提高或衰減的旋鈕。另一有些調音臺還增多了一個選取中頻點的旋鈕，咱們叫作之為半參數中頻平衡，而全參數中頻平衡不僅能選定中央頻點，況且還能選取一段頻率范圍來實施提高或衰減。

7. 輔助發送（SEND，亦叫作效果發送）鈕

通常調音臺每一個通道都設計了2~6個輔助發送鈕。這些旋鈕能夠掌控該通道信號發送給各輔助輸出口（Aux SEND）的信號量，幾個通道的信號能夠經過輔助旋鈕同期輔出到一個輔助口。當輔助輸出口連接了效果器后，則由輔助口輸出的信號經過效果器處理后，由效果 器的輸出口返回至調音臺的輔助返回輸入口（Aux RETURN），而后同總線信號進行混合。

掌控輔助信號返回量的旋鈕通常被安排在調音臺右邊的總線控部分。在現場錄音中，輔助口亦可用于連接耳機放大器以供多個歌手對樂曲同期監聽。

8. 磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關

為多軌錄音系統設計的大型調音臺每一個通道都有一個磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關。這個開關能夠決定每一個通道的輸入源是話筒/線路輸入源還是多軌機的各軌獨立輸出。當進行多軌錄音時，這個開關應安置在線路輸入狀態；錄音完成后，對多軌信號進行縮混時，這個開關應安置在磁帶輸入狀態，此時，各通道推子實質上是調節多軌機各軌信號輸出到立體聲總線的信號量。

9. 斷點插進口（INSERT）

有的調音臺其各通道除了擁有以上所講的輸入口外，還有一個斷點插進口（INSERT）,用于連接l/4英寸的立體聲插頭（分為頭-Tip、環-Ring、套管-Sleeve三個部分）。當該口無插頭接入時，該通道信號按以上流程經調音臺各部分進行處理；當有插頭接入時，該通道的輸入信號被斷開，由插頭的Tip部分發送給外邊效果器，經處理后的信號由Ring部分返回至該通道，而后再進行增益、平衡、聲像、音量等調節最后輸出至調音臺的立體聲總線。像激勵器、壓限器等通常采用這種方式與調音臺連接。用這種方式可使效果器只對某一通道信號進行處理而不必運用效果發送及返回掌控。

10. 總線掌控

最后，由各通道輸出的信號混合在一塊，而后進入立體聲總線。總線掌控部分通常有掌控左/右聲道的兩個（或一個）主音量推子、調節效果返回量的掌控鈕、耳機音量的輸出掌控鈕、輔助輸出口音量掌控鈕（輔助輸出口輸出的信號是部分或所有通道的混合信號）。關于輔助輸出的各樣靈活運用，這里暫無篇幅做更加多的講解。

11. UV指示器

一個調音臺通常會有兩個或更加多VU（Volume Unit的縮寫，意思為音量指示）指示器。有的指示器是那種老式的指針表，有的則是LED（發光二極管）方式的電平表。有的調音臺能夠經過切換用一對指示 器表示區別總線及通道的電平；有的則設計成每一個通道及總線都有自己的VU指示器。

三 調音臺的調音技巧

調音臺的功能和功能分區咱們都有了知道的認識，那樣，下一步咱們就能夠對調音臺進行詳細調節了。調音技巧有許多方面，但總結起來重點是音質賠償、音量調節以及聲音信號的藝術加工，這兒重點講前兩者。

1. 音質賠償

調音臺的音質賠償是為了結合聲源進行加工，不僅是技術性的亦是藝術性的，況且要與聽眾的聽覺心理結合起來。音質賠償便是運用音質賠償器，調節各頻段的中心頻率來改變聲音的音色。音質賠償必須遵循下列原則。

（1）低音賠償

16Hz～64Hz為最低音，現有樂器所能奏出最低音的是管風琴，它可奏出16Hz，這般低的頻率人耳通常是聽不到的，然則身體能夠感受到；從20Hz～64Hz人耳是能聽到的，然則必須運用高保真設備才可播放出來。從63Hz～250Hz才是低音區，它是咱們低音賠償的重中之重，這一頻段對音樂非常重要，它是音樂的基本，低音節奏型樂器均屬于這一頻段，這類樂器音質調節的好壞，決定著音樂骨架是不是完整。

因此呢，低頻特性要用平線，這般能夠使聲音飽滿而自然，當然，亦可按照樂器的需求和愛好來賠償。

（2）中音賠償

從250Hz~2000Hz為中低音區，這一頻段在傳輸和錄音過程中最很難受到損失，是聲音的骨干力量。2000Hz～4000Hz為中高音區，這一頻段對聲音的清晰度與明亮度有重要貢獻，亦是咱們最重要的調控對象。倘若聲音混濁、音色太暗可提高這一頻段，聲音過硬時能夠進行衰減使它柔軟，聲音發悶時能夠提高使它明亮，然則，提高太多則聲音會刺耳。語言或歌聲一般都要調節這一頻段。

（3）高音賠償

從4000Hz～8000Hz為高音區，對高音區能夠保持平線特性，保持平線特性時聲音的自然度好。亦可按照樂曲內容和聲源特性來進行相應地衰減或提高，然則千萬要重視的是，無論衰減或提高都要適度而不可太多，否則聲音會不自然乃至顯現金屬聲。8000Hz以上為最高音區，這一頻段對音色有重要貢獻，亦屬于咱們的調控對象，可結合聲源的音色進行適當的賠償。

人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是不是逼真。倘若對音色處理欠好，不僅會使聲音單調，枯燥乏味，況且還人會使樂器或演唱產生嚴重的失真， 因此呢不可忽略音色處理即聲音賠償的重要性。詳細到歌手演唱，針對男聲來講，大都數人的聲音比較低沉，缺少高音，為加強演唱的清晰度，通常可對3kHz的頻率萬分進行賠償；針對女聲來 說，高音又顯出太多，聲音發“尖”，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，通常可對400Hz頻率成份進行賠償。

由此可見，音質賠償的原則應該是平線、適度和必要。倘若聲音是真實自然的話，保持平線，而一旦有必要則必須進行適度的調節。不論對哪一頻段進行賠償都需結合節目內容和聽覺效果，同期還要協同音量調節，以達到總體上的平衡。

實質上，咱們能夠曉得，咱們所進行的音質賠償其實重點都是在圍繞著上圖的平衡（即通道平衡）來進行。

2. 音量調節

音量調節有兩個目的：一是掌控聲音信號的動態范圍，二是調節各路信號的比例關系。音量調節需要與音質賠償結合起來進行，由于音量與頻率是分不開的。因此呢，在調音之前，針對原聲信號的動態電平、頻率特性以及現場各路信號之間的比例關系都要了然于胸，需要多次試聽、反復調試，同期還要思慮到將來放音的各樣要求和放音效果。音量調節要遵循如下原則。

（1）動態范圍的掌控

咱們曉得，各樣聲源的動態范圍體積不一，交響樂隊可有100分貝的動態范圍，語言聲卻僅有40分貝上下。調音臺要掌控的動態范圍大約在60分貝上下。聲音信號的動態能夠分為強信號、中等信號、微弱信號三類。強信號的最高電平要掌控在音量表的0分貝處，中等信號要掌控在-10分貝處，弱信號則要掌控在-40到-20分貝之間。

需要重視的是，弱信號最少要高于噪聲水平6分貝，咱們能夠經過加強弱信號的電平來加強信噪比，信號音量越大，信噪比越高，就越能降低噪聲。要曉得，噪聲是錄音和放音的天敵，咱們調音的一個重要任務便是降噪，而降噪的最好手段便是經過提高信號電平來加強信噪比。

（2）各路信號的音量平衡

實質演出的時候，咱們所接觸到的肯定是多路輸入信號，那樣，就必須重視音量平衡。音量平衡便是調節各路聲音信號的比例關系，聲音的體積并不完全取決于電平的高低，它與音量平衡息息關聯。例如，在歌手演唱時，怎樣調節好演唱話筒音量與伴奏音樂之間的比例呢？一首好聽的歌曲，應該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，倘若演唱者音色不錯，可適當減小有些伴奏音樂的分量，以明顯演唱者的歌聲；倘若演唱者對這首歌由的旋律不很熟練，容易唱走調，合不上拍，為了掩飾這些缺點，此時可適當加大有些伴奏音樂的分量。但在詳細操作時，應重視不要把話筒音量過分調大，更不可演唱音量大大高于伴奏音樂。結果顯出伴奏音太弱，大部分時間里只聽到演唱者的聲音，好似一個人在那里清唱，失去了現場演唱的氣氛；但亦不可讓伴奏音太強，伴音太強，又會“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好似只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。

3. 音量調節與音質賠償

* 音量小時重視提高低頻和高頻；音量大時適當提高中頻，以加強聲音的明亮度。

* 調音以歌聲為主。當歌聲顯現之前，把伴奏漸漸壓低下來，以明顯歌聲。低頻應衰減3 dB~5dB，高頻7kHz以上的應衰減3dB，中低頻200Hz周邊提高可加大力度，2kHz~4kHz提高3dB~6dB能夠顯著感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要重視很強幅度地提高低頻(40 Hz~100Hz)和高頻(7kHz~20kHz)。

* 提高低音時切不可猛旋賠償鈕，以避免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對平衡器的低頻調節一樣如此需求。

四 結論

非常多調音員是半路出家，一方面缺乏全面系統的調音理論的學習，另一方面又缺乏正確而充分的實質操作，因而要把調音臺調得十全十美是不現實亦是不可能的。然則，只要咱們加強理論學習、勇于實踐，最基本和最重要的調音技巧咱們還是能夠把握到的，一塊奮斗吧。